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En otro capítulo de viendo películas que en realidad no me interesan por treinta segundos de una actriz que me gusta: mission impossible por Hannah Waddingham.

Entiendo buscar posicionarla como parte de fear street en un intento de atraer audiencia pero acaba jugándole en contra al generar la expectativa de una asociación que no llega más que en el nombre del pueblo y alguna referencia vaga.

Tiene un par de momentos interesantes, consigue ser entretenida por tramos pero también aburrida en otros haciendo del conjunto algo tristemente pasable.

Cómo te vas a coger a una criatura híbrida medio humanoide que tiene ADN de tu novia y a la que están criando como si fuera su hija!!!!

Aparte del asco que me causó esa escena y el personaje de Adrien Brody, la película tiene un planteamiento más o menos interesante sobre la ambición científica, el jugar a ser dios y cómo las emociones acaban sobrepasando cualquier intento de objetividad intelectual para bien o para mal.

Vertiginosa, retorcida y tensa. Lo que empieza como una primera jornada laboral extraña en un motel, escala con velocidad hacia puntos insospechados, macabros pero exquisitamente entretenidos.

Phoebe Tonkin lidera con contundencia y encarna bien los opuestos. Si el final resulta un tanto descabellado e inverosímil, estoy dispuesta a dejárdelo pasar porque me divirtió el recorrido.

Fresca, caótica y sorprendentemente inteligente. Un ejercicio de comedia de acción que en su disparatado fervor casi te distrae del hecho de que está precisamente calculada para ser todo lo que es y causar todo lo que causa.

La energía, los vestuarios, la química entre los personajes, todo se halla potenciado, saturado a un punto que podría haber sido excesivo pero que resulta en su lugar irresistible.

Un asesino y ex profesor irrumpe en un baile de secundaria para matar a cuanto inútil se le cruce en el intento de llegar a una alumna con la que está obsesionado. El concepto no es novedoso pero tampoco es malo si se lo ejecuta bien, cosa que acá no sucede.

Predecible, sin tensión y ni siquiera tiene un buen asesinato que le dé un poco de sustancia.

En mi humilde opinión, si sos lo bastante tarado para jugar cualquier juego vinculado a entidades raras, no me da pena tu destino porque te lo buscaste.

Bizarra, cosa que podría no necesariamente ser negativa si fuese una ficción más pero resulta que está basada en hechos reales, en UN CRIMEN real y aún así posiciona simpatías del lado de la victimaria y te lleva a pensar que la víctima, en su condición de forrita, se lo merecía. La familia de esta última debe haber querido la cabeza del director en una pica.

Una sátira mordaz, inteligente y entretenida sobre la vanidad, la envidia pero también la ilusión que priman en el universo de los concursos de belleza.

Sus virtudes cruciales son su humor y un conocido e hipnótico reparto.

Intimista, conmovedor y humano. Un film sobre el día a día de una bibliotecaria que recibe sospechosas amenazas, batalla con visitantes peculiares y una soledad que a nadie le es demasiado ajena hasta que el amor, un poco extraño, un poco enternecedor, la envuelve.

Es el tipo de film que funciona solo si funciona su interpretación protagónica, si es verosímil el anhelo, la desorientación, la entrega. Con Britt Lower lo es de sobremanera. Está espléndida.

Artificioso y absorbente. Un thriller que parte de una premisa inteligente y que se ejecuta con suficiente tensión como para que no puedas apartar la mirada. Te enreda, con facilidad, en su vorágine de muerte, paranoia y locura en la que ofrece además algunas sólidas actuaciones y un eco verosímil de desesperación.

El giro argumental está hábilmente trazado y solidifica la narrativa descabellada previamente trazada.

Bong nos recuerda su aguda habilidad no solo para elevar críticas profundas sino para provocar caos mediante una entretenida, graciosa y aún así cargada propuesta de ciencia ficción con un Robert Pattinson a la cabeza por partida doble.

Su virtud es su capacidad para abrazarse a lo absurdo sin perder coherencia en el mensaje. La deshumanización del capitalismo, la satirización de líderes autoritarios en la forma de un Mark Ruffalo viciosamente divertido y patético y las confrontaciones del propio ser. En todos estos aspectos, funciona.

Me apena que, pese a sus virtudes, no haya logrado movilizarme más.

Un suicidio, una mudanza, trauma y lo que pareciese un amigo imaginario como respuesta a la pérdida.

Una película de suspenso que se irgue sobre pilares de angustia y tensión interior. Se sostiene fundamentalmente por la efectividad de sus actuaciones protagónicas, un siempre digno Robert De Niro y la escalofriante pero sólida presencia de una Dakota Fanning que con diez años podía compartir pantalla con los más grandes sin titubear al seguirles el paso.

El giro argumental, recurso popular en los thrillers y horrores de principios de los 00s, puede ser más o menos sorpresivo según el espectador pero poco importa si pudiste disfrutar de la opresión de su construcción.

Basado en el relato corto del mismo nombre y surgido de la trastornada (y en aquel entonces drogada o alcoholizada) mente de Stephen King, el cortometraje propone una historia fascinante y macabra sobre la confesión de un hombre cuyos hijos han muerto en extrañas circunstancias.

Si bien el film es, notoriamente, de bajo presupuesto, la actuación que lo sostiene es bastante decente.

No es que yo le pida mucho al cortometraje de un cuento que queda por ahí perdido en la vorágine de todas las cosas escritas por King pero hay algo en la atmósfera que falla haciendo que el plot twist no funcione, ni remotamente, tan bien como en la página.

Revisión del mito del hombre de la bolsa. Intenta compensar la falta de originalidad de la premisa mediante la creación de un universo propio pero la atmósfera jamás se consolida del todo. Su única virtud es Sam Claflin.

Hay películas cuyo goce parte del acuerdo tácito de no tomártela demasiado en serio ni pretender que sea lo que no es. The faculty es un ingenioso, por momentos bizarro pero ferozmente entretenido horror sobre criaturas alienígenas, la indiferencia y/o incompetencia de los adultos y la lucha de un grupo de pibes no sólo por la supervivencia sino también por un sentido de pertenencia.

Funciona, sobre todo, por la vibrante química que hay entre el reparto.

Espeluznante pero efectiva radiografía de la alienación estadounidense y el hastío en los suburbios.

Con esencia de thriller pero una inclinación elegante y astuta hacia el horror, consigue envolver y resonar. La ayuda un sólido reparto y una impecable fotografía que sirven para desmenuzar una vida y sustituirla con otra no menos vacía.

Basada en la novela de E. M. Foster y llevada a la pantalla por James Ivory, Maurice consigue ser la elegante pero aún así contundente reconstrucción de una época donde el amor entre el mismo sexo era juzgado, silenciado, suprimido. 

La fotografía es bella, sobre todo en las secuencias que tienen lugar en exteriores y la dirección de actores, sentida, conflictuada, le concede a la historia la fuerza dramática, trágica incluso, que sus personajes merecían.

Película muda basada en la novela de Salma Lagerlörf. Integra elementos de drama, fantasía y, si se quiere, fábula moral. Debe haber resultado particularmente innovadora en la época por sus recursos visuales al retratar la muerte y en términos de estructura narrativa por la implementación de flashbacks y flashbacks dentro de otros flashbacks, todo para la meticulosa reconstrucción de un moribundo y sus crímenes fundamentales.

A más de cien años de su estreno sigue siendo relevante, sólida e innegablemente envolvente tanto por su historia como por la ejecución que elige para contarla.

Una esposa harta, un marido ignorante de la fragilidad de su realidad marital, sumergido en la realización de un libro que no va a ningún lado y un asesino en serie retirado que acaba pretendiendo ser terapeuta de pareja. La fórmula es, cuanto menos, caótica, oscura e intrigante. 

La película se sostiene por el retorcido e insólito dinamismo que logran sus tres interpretaciones protagónicas y por cómo éstas parecen estar calentando para una conclusión explosiva, sangrienta y abrumadora que, lamentablemente, nunca llega. El final es vago y anti climático aunque se le agradece la imagen de Britt Lower con una pistola. En mi opinión habría que dejarla matar gente en pantalla más seguido.

Ingeniosa y corrosiva en teoría pero endeble en ejecución. Hay algo siniestramente irresistible en la idea de que la fama y el dinero podrían cegar lo suficiente a un grupo de individuos como para hacerlos una carnada tan sencilla que roza lo voluntario. La lucidez del personaje de Ayo es una interesante contrapartida tanto para esta sumisión fanática como para Malkovich y su delirio artístico homicida. Sin embargo, le falta fuerza, le falta sangre, le falta incluso el retorcido humor que debería ser su columna vertebral dada la premisa y el tono.

Cortometraje de principios del siglos XX, dirigido nada más y nada menos que por una mujer. La historia, como el título indica, se halla atravesada por el suspenso y la tensión, en este caso en la forma de una madre aterrada por un vagabundo irrumpiendo en su hogar mientras un marido, desesperado, trata de llegar a tiempo a impedir el ataque.

El film introduce algunas novedades técnicas para la época como lo es la división de la pantalla para mostrar acciones desarrolladas en simultáneo y algunos ángulos de cámara poco recurrentes entonces pero fundamentales para la versión del séptimos arte que conocemos hoy.

Considerada la primera película de acción estadounidense y el primer western. Con apenas doce minutos consigue no solo desarrollar la historia de un atraco y su posterior persecución sino que lo hace implementando una multiplicidad de técnicas poco frecuentes en la época y cruciales para el desarrollo posterior del séptimo arte.

Filmada en más de una locación, con movimientos de cámara y sucesos que, aunque no se superponían en pantalla, se daban de forma simultánea. La película apuesta por añadir complejidad a la forma de narrar demando que el público sea capaz de seguirla. Resulta, incluso en retrospectiva, sumamente interesante.

Watched on Sunday April 13, 2025.

Watched on Saturday April 12, 2025.

Caótica, imaginativa e irónica. Dotada además con un elenco sorprendente desbordado de grandes nombres. Consigue entretener por ese placer insólito de la absurdez pero no resulta lo graciosa ni ácida que podría -o debería- haber sido considerando la premisa de la invasión alienígena sobre un país poblado de ególatras e ineptos.

Cortometraje británico de 1901, el arte cinematográfico en sus orígenes, experimental pero asombrosamente efectivo.

Dolorosamente decepcionante. Tres extraordinarias actrices, la posibilidad de retratar a las hermanas más famosas de la historia de la literatura, una oportunidad para explorar las limitaciones de la libertad femenina en la época y aún así resulta inexplicablemente aburrida. El potencial se escurre en manos de una ejecución dispersa.

Watched on Friday March 28, 2025.

Caótica, vertiginosa y entretenida. Una sátira de la obsesión, la fama, el trauma. No se toma demasiado en serio a sí misma ni pretende ser más de lo que es mientras permite que un buen reparto, sólidamente plantado, eleve un texto simple.

Raros son los casos en los que una secuela consigue posicionarse a la altura o por encima del film original pero con the possession estamos ante uno de ellos.

Una precuela que se distingue fundamentalmente por su cambio de ritmo y su despliegue, donde la otra era lenta y sugerente, esta es vertiginosa, ágil y aunque juega con la expectativa de lo perverso también se aventura a mostrarlo. Ofrece la tensión esperada pero añade una cuota justa de jumps scares y una vena malsana, incómoda, carnal que no es enteramente sobrenatural.

Antes de siquiera tener noción de la palabra shippear y su significado yo ya estaba shippeando a la reina Clarisse con el empleado.

Comedia de horror basada en una historia corta de Stephen King. No se toma demasiado en serio a sí misma ni pretende que el espectador lo haga tampoco.

Es retorcida y absurda, vertiginosa y sangrienta. Dos hermanos, un mono de juguete, muchas muertes y una búsqueda bizarra de abordar una ineludible verdad: cualquiera puede morir en cualquier momento.

Watched on Friday March 7, 2025.

Un cóctel de romance, secretismo, aislamiento, criaturas atroces y el alcance macabro del hombre y su ambición.

Con dos mitades marcadas por tonos muy dispares, la primera hora se siente como una comedia romántica con apenas toques de ciencia ficción, un avistamiento por acá y por allá mientras el foco está en la creciente conexión emocional de sus protagonistas. Para la segunda, la ciencia ficción y la acción se comparten las riendas conduciendo al film a una vorágine de descubrimientos, supervivencia y rebelión.

No es la película del año pero es entretenida, sus protagonistas tienen buena química y Anya Taylor-Joy está irremediablemente hipnótica (de nuevo).

Una película de horror que se irgue, ante todo, sobre pilares de suspenso y secretismo, sobre una intensa sensación de que algo perturbador ocurre en la casa, que actos macabros unen a sus integrantes casi tanto como el propio vínculo sanguíneo. Pero qué. 

Es uno de esos films que se disfrutan más cuanto menos sepas de él de forma previa. Tiene una atmósfera cargada, húmeda, el espectador llega casi a sofocarse en ella y va soltándote la verdad a cuenta gotas, incrementando el malestar. Su reparto, además, cumple bastante.

Watched on Monday February 24, 2025.

Peculiar, siniestra e impredecible. El concepto de salir con un robot que desconoce su condición, emulando un vínculo romántico auténtico pero poseyendo el absoluto control sobre cada aspecto de éste es, cuanto menos, escalofriante. La decisión de hacer uso del mismo no solo para satisfacción sexual sino para cometer un crimen es un giro que no esperaba pero que define el tono del film.

Un thriller con tintes de survival y con muchos toques de comedia que profundizan en lo extremista de la idea, lo absurdo en algún aspecto, sin negar que no está tan alejado de la enfermiza sociedad actual. Sophie Thatcher sostiene la película entera en medio de un elenco de secundarios de aportes desiguales.

Perversa, inmersiva y perturbadoramente sensual. Una danza con la muerte en medio de una atmósfera lúgubre, corrosiva, digna de una pesadilla o la manifestación misma de un poema oscuro.

Eggers se sumerge en el misticismo vampírico honrando a la nosferatu del 22, recreando su malignidad, su envolvente tensión pero añadiéndole un erotismo pecaminoso más tangible, más ineludible.

A nivel visual es macabramente bella y a nivel interpretativo ofrece solidez. No esperaba mucho de Lily Rose Depp pero su roce entre lo corrosivo y lo etéreo me obliga a darle crédito.

Intrigante, astuta y tensa. Dos horas de lucha de poder en el seno de la iglesia católica, un despliegue de ambiciones, egos, conflictos de fe y contradicciones al dogma.

La hipocresía, la política, los secretos. El compromiso, las lealtades, la identidad. Una película perfectamente sostenida por un sobrio y adecuadamente emotivo Ralph Phiennes y un soberbio elenco de secundarios. Es sorprendente además el peso que logra Isabella Rossellini en sus breves intervenciones.

Watched on Monday January 20, 2025.

La caricaturización de una cultura para el agrado de un público extranjero, el sacrificio de la dignidad de las victimas en post de un set de malas canciones, estereotipos bizarros y un pobre dominio del idioma. Su búsqueda de emoción resulta, además, forzosa e infructuosa.

La interpretación de Zoe Saldaña es el único punto interesante de un fenómeno visual olvidable o, en el mejor de los casos, destinado a ser recordado con desprecio por el pueblo en el que finge basarse.

Comedia de horror dotada de una insólita ternura si tomamos en cuenta que sus temas centrales son vampiros y adolescentes suicidas. La propuesta podría haber resultado absurda con extrema facilidad pero en cambio se alza entretenida, inteligente y de a ratos genuinamente conmovedora.

Una película sobre chupasangres, sí, con asesinatos varios, también, pero ante todo una película sobre la búsqueda de la propia identidad, el camino y la conexión con otros en medio de un mundo de exigencias y expectativas.

Frenética, caótica, un espectáculo que derrocha adrenalina y que captura la ilusión tanto como el desconcierto y la necesidad de un grupo de jóvenes cómicos de probarse a sí mismos. Una carta de amor, en cierta manera, a ese insólito primer programa que hizo historia y redefinió las noches de sábado. El reparto se complemente de forma excepcional y aunque el conjunto no es tan gracioso como habría esperado, tiene un encanto terriblemente genuino.

Claustrofóbica, retorcida y astuta. Una película de terror religioso que lejos de ahogarse dentro de los confines de una única fe se alza contra los sistemas de creencias en sí mismos y baraja, macabramente, las bases, las tradiciones, la insistencia en creer.

Hugh Grant resulta siniestro, avasallador y llena la escena mientras Sophie Thatcher y Chloe East le sostienen la contienda en una lucha de convicciones teológicas que nos deja algunas preguntas inteligentes y unas performances disfrutables.

Documental sobre la depresión y psicosis post-parto atravesado por la obsesión de Sankey por la brujería. Un largometraje testimonial que resulta visceral, duro y abrumadoramente honesto mientras resquebraja la idealizada y artificiosa imagen que como sociedad tenemos de la maternidad y visibiliza la salud mental, la violencia no escogida y la culpa.

Por momentos es genuinamente demoledor.

Pero la re puta madre que los re mil parió.

En tres minutos, sin diálogos, con contados elementos y un impecable equilibrio entre la tensión, la expectativa y el susto en sí consigue ser más efectivo que muchas películas. Apaguen las luces, suban el volumen al palo y disfrutenlo.

Un romance apasionado, una comedia aguda y un retrato social en el que Baker explota de forma vertiginosa los matices de un personaje marginado.

Mikey Madison encarna a una trabajadora sexual y lo hace mediante un despliegue magnético, feroz, que logra por momentos teñirse de una vulnerabilidad verosímil que la enriquece a medida que la adrenalina de un romance de apariencia idílico se ve sustituida por un cóctel de violencia, prejuicio e indiferencia.

Espléndida en su apartado visual, implacable en su ritmo pero poco honesta con la crudeza del mundo de la prostitución.

Watched on Wednesday December 25, 2024.

• Mickey 17
• Companion
• Mission: Impossible – The Final Reckoning
• Psycho Therapy: The Shallow Tale of a Writer Who Decided to Write About a Serial Killer
• Darkest Miriam
• The Gorge
• Borderline
• Opus
• The Monkey

Asesinatos, estafas, secuestros, infidelidades, etc.

• Gone Girl
• Ms .45
• Audition
• Jennifer's Body
• La Ceremonie
• Heavenly Creatures
• Hustlers
• Thoroughbreds
• Misery
• The Love Witch

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• Scream
• Psycho
• The Shining
• Possession
• The Exorcist
• Get Out
• Halloween
• Rosemary's Baby
• Funny Games
• Midsommar

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• Gone Girl
• Leave Her to Heaven
• Jennifer's Body
• Repulsion
• Fatal Attraction
• Black Swan
• The Love Witch
• Strange Darling
• Girl, Interrupted
• Pearl

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Psicosis, depresión, desórdenes alimenticios, bipolaridad, personalidad múltiple, adicciones, etc.

• Girl, Interrupted
• Black Swan
• Melancholia
• The Hours
• A Beautiful Mind
• A Streetcar Named Desire
• Blue Jasmine
• The Virgin Suicides
• Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance)
• Requiem for a Dream

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• Oldboy
• Memento
• Psycho
• Incendies
• Nine Queens
• The Wicker Man
• The Others
• The Sixth Sense
• Fight Club
• Gone Girl

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• Portrait of a Lady on Fire
• Mustang
• Little Women
• Gone Girl
• The Handmaiden
• The Favourite
• The Young Girls of Rochefort
• Autumn Sonata
• The Children's Hour
• All About Eve

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• 12 Angry Men
• s Ha
• Before Sunset
• Brief Encounter
• Persona
• Cléo from 5 to 7
• Perfect Blue
• Cold War
• Waiting for the Hearse
• Hiroshima Mon Amour

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• Sense and Sensibility
• Mamma Mia!
• Scream
• Before Sunrise
• Pride & Prejudice
• Holiday
• The Young Girls of Rochefort
• Jumanji
• The Parent Trap
• Matilda

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• Cléo from 5 to 7
• Portrait of a Lady on Fire
• Mustang
• Lost in Translation
• Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles
• Little Women
• The Tale
• The Piano
• American Psycho
• Marie Antoinette

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1. No digo que sean las mejores películas de su año sino que son las que más me gustan A MÍ.
2. No sé si escribí bien el título de la lista y mucho no me importa tampoco.
3. Si no coinciden (que no van a coincidir) los invito a hacer sus listas en lugar de romperme las pelotas (con amor).

• The Substance
• When Evil Lurks
• Pearl
• Fear Street: 1978
• History of the Occult
• Midsommar
• Hereditary
• Get Out
• Raw
• The Witch

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1. Nosferatu
2. The Substance
3. Longlegs
4. Late Night with the Devil
5. It's What's Inside
6. Strange Darling
7. Smile 2
8. Chime
9. The First Omen
10. Heretic

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And that's the thing about illicit affairs
and clandestine meetings
and longing stares
it’s born from just one single glance
but it dies, and it dies, and it dies
a million little times.

• Brief Encounter
• In the Mood for Love
• The Bridges of Madison County
• The English Patient
• Disobedience
• Hiroshima Mon Amour
• An Affair to
• Closer
• The World to Come
• Brokeback Mountain

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• When Harry Met Sally...
• 13 Going on 30
• Made of Honor
• One Day
• Just Go with It
• Love, Rosie
• Definitely, Maybe
• Lovesong
• Set It Up
• The Holiday

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• Carol
• Mädchen in Uniform
• Brokeback Mountain
• The Favourite
• Boys Don't Cry
• Heavenly Creatures
• Disobedience
• The Hours
• Mulholland Drive
• Colette

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1. Challengers
2. How to Make Millions Before Grandma Dies
3. Conclave
4. Nosferatu
5. The Substance
6. Twisters
7. Longlegs
8. Strange Darling
9. It's What's Inside
10. Late Night with the Devil

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Películas en las que la relación entre hermanas constituye uno de los temas vitales.

• Little Women
• My Neighbor Totoro
• Mustang
• Sense and Sensibility
• My Sister's Keeper
• Practical Magic
• The Virgin Suicides
• Little Women
• The Young Girls of Rochefort
• A Tale of Two Sisters

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• The Young Girls of Rochefort
• The Sound of Music
• Singin' in the Rain
• The Wizard of Oz
• Mamma Mia!
• The Rocky Horror Picture Show
• Gentlemen Prefer Blondes
• Sing Street
• Meet Me in St. Louis
• La La Land

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1. Anatomy of a Fall
2. Monster
3. The Holdovers
4. Past Lives
5. Poor Things
6. May December
7. All of Us Strangers
8. Scream VI
9. Killers of the Flower Moon
10. Fallen Leaves

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• Anatomy of a Fall
• Aftersun
• The Worst Person in the World
• Another Round
• Parasite
• Cold War
• Phantom Thread
• The Handmaiden
• Mustang
• Gone Girl

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• When Harry Met Sally...
• Sleepless in Seattle
• You've Got Mail
• 13 Going on 30
• Pretty Woman
• Sleeping with Other People
• Set It Up
• 27 Dresses
• The Holiday
• Palm Springs

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• The Substance
• Raw
• Ghostwatch
• A Girl Walks Home Alone at Night
• Helter Skelter
• I Saw the TV Glow
• The Love Witch
• American Psycho
• Near Dark
• Saint Maud

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1. Another Round
2. The Father
3. Emma.
4. My First Summer
5. History of the Occult
6. Nomadland
7. Minari
8. Palm Springs
9. Sound of Metal
10. Summerland

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1. The Worst Person in the World
2. Petite Maman
3. C'mon C'mon
4. Happening
5. Drive My Car
6. Last Night in Soho
7. The Hand of God
8. The Power of the Dog
9. Fear Street: 1978
10. Spencer

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• Mustang
• Boyhood
• Au Revoir les Enfants
• American Honey
• Fish Tank
• Little Women
• Almost Famous
• Little Women
• Honey Boy
• Unpregnant

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1. Sense and Sensibility
2. Pride & Prejudice
3. Emma.
4. Pride and Prejudice
5. Northanger Abbey
6. Clueless
7. Persuasion
8. Austenland
9. Fire Island
10. Emma

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1. Taxi Driver
2. GoodFellas
3. The King of Comedy
4. Shutter Island
5. The Wolf of Wall Street
6. Casino
7. Killers of the Flower Moon
8. After Hours
9. Hugo
10. Mean Streets

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1. Schindler's List
2. Jurassic Park
3. Jaws
4. Catch Me If You Can
5. The Fabelmans
6. Raiders of the Lost Ark
7. E.T. the Extra-Terrestrial
8. Saving Private Ryan
9. The Color Purple
10. The Post

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Criterio enteramente subjetivo, no me rompan las pelotas.

1. Memento
2. Inception
3. The Dark Knight
4. Interstellar
5. The Prestige
6. Oppenheimer
7. Following
8. Tenet
9. Dunkirk

1. Persona
2. Autumn Sonata
3. The Seventh Seal
4. Scenes from a Marriage
5. Fanny and Alexander
6. Wild Strawberries
7. Shame
8. Winter Light
9. Cries and Whispers
10. The Virgin Spring

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• Heavenly Creatures
• Monster
• The Handmaiden
• La Ceremonie
• Fingersmith
• Can You Ever Forgive Me?
• Lizzie
• Dog Day Afternoon
• Kajillionaire
• I Care a Lot

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• Holiday
• Indiscreet
• Roman Holiday
• Bringing Up Baby
• The Thin Man
• The Philadelphia Story
• His Girl Friday
• My Man Godfrey
• Some Like It Hot
• The Palm Beach Story

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1. Psycho
2. Rear Window
3. Vertigo
4. Notorious
5. Rebecca
6. North by Northwest
7. Rope
8. Strangers on a Train
9. Spellbound
10. Dial M for Murder

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• Paper Moon
• Thelma & Louise
• Pierrot le Fou
• My Own Private Idaho
• Ida
• Badlands
• Y Tu Mamá También
• American Honey
• The Meetings of Anna
• Paris, Texas

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Películas argentinas que me gustan y recomiendo.

• The Secret in Their Eyes
• Time for Revenge
• Martin (Hache)
• Sidewalls
• Wild Tales
• The Act in Question
• Nine Queens
• Beyond Oblivion
• Argentina 1985
• Man Facing Southeast

...plus 22 more. View the full list on Letterboxd.

1. Aftersun
2. Everything Everywhere All at Once
3. Argentina 1985
4. The Banshees of Inisherin
5. The Fabelmans
6. Decision to Leave
7. Bones and All
8. TÁR
9. Pearl
10. Good Luck to You, Leo Grande

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1. All About My Mother
2. Women on the Verge of a Nervous Breakdown
3. Volver
4. Pain and Glory
5. Bad Education
6. The Skin I Live In
7. Talk to Her
8. The Human Voice
9. Law of Desire
10. Dark Habits

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1. Gone Girl
2. Fight Club
3. Se7en
4. The Girl with the Dragon Tattoo
5. The Social Network
6. Panic Room
7. Zodiac
8. The Game
9. The Curious Case of Benjamin Button
10. The Killer

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1. The Beaches of Agnès
2. Cléo from 5 to 7
3. One Sings, the Other Doesn't
4. Vagabond
5. Le Bonheur
6. The Gleaners and I
7. Uncle Yanco
8. Ulysse
9. The Young Girls Turn 25
10. Black Panthers

...plus 7 more. View the full list on Letterboxd.